Zaim ATID

Zaim Atid né au Maroc en 1956. Vit et travaille en France ( en Auvergne) depuis 1978.

Etudes d'Arts Plastiques à l'école des Beaux Arts de Clermont-Ferrand.

Expositions en Galeries dans différentes régions de France ( Paris , Lyon , le Luberon , Metz ( Crid'Art  à Amneville ) , Bordeaux ...)

" Le dessein ( des peintres naratifs ) est (...) de pratiquer une appropriation de la réalité en la soumettant à leur propre clef de décryptement (...) pour que, entre cette réalité et l'oeuvre, s'établissent un écart, un hiatus, une transposition "

                                                                 G. Gassiot-Talabot

Cette analyse datant de 1967 s'applique étroitement à l'actuelle peinture d'Atid, pour plusieurs raisons. A l'évidence il reste à jamais marqué par la meilleure peinture française des années 1960 - et postérieures- , mais encore faut-il préciser laquelle ; car il est bien trop sommaire de confusément l'étirer entre Nouveau Réalisme et Nouvelle Figuration . D'abord , il eût fallu pour cela que le premier de ces courants existât ailleurs qu'en l'esprit de P. Restany , qui groupa d'autorité sous cette aile artificielle des artistes bons mais fort divers , dans le seul but - gaullien - de résister au torrent médiatico-plastique du Pop Art Américain ; de cette pseudo-école française , notre plasticien a gardé surtout la leçon - remarquable alors - des meilleurs affichistes européens :  Fr. Dufrêne , R. Hains , M. Rotella , J. de La Villeglé , panaché du matiérisme grenu d'un autre grand d'alors, A. Tapies.

C'est dire que du prétendu Nouveau Réalisme , Atid ne retient qu'une partie , et en celle-ci , la seule forme plastique : matériaux métalliques rouillés , découpés-déchirés-recollés , enduit préparatoire de ciment râpeux sous la couche picturale , etc.; et plus encore , cette pure technique ne concerne vraiment  qu' une partie minoritaire des travaux du peintre , celle régie par l'exploration plastique , la recherche de l'effet de matière ; ainsi avec TQ , avec BHL  aussi . Et cette dernière oeuvre surtout distingue nettement Atid du Dufrêne ou La Villeglé - ceux-ci moins soucieux du contenu signifié que de la forme plastique - pour le rapprocher de la Nouvelle Figuration si l'on veut (autre école supposée , peu homogène , et surtout titre de deux expositions de 1961 et 1962 ) et bien davantage de la figurtion narrative : genre véritable , efficace , durable du milieu des années 1960 jusqu'à aujourd'hui . E. Arroyo , G. Fromanger , J. Monory - pas moins . Car comme les oeuvres de ces peintres , BHL dit quelque chose , tient un discours ; en ce gros cylindre fatigué aux claires initiales , on peut imaginer du pétrole ou des ordures....

Semblablement Le chantier décrit bien le travail manuel de nos jours , " le boulot "  très technique , assez sûr et propre , toujours un peu urgent , ni sinistre ni gai : pas très marrant ; tandis que Train d'état montre l'ivresse : la consommation , plutôt agréable , en une rue très commerçante et animée où l'Etat , en notre économie si développée , touche 20% du prix de tout ce qui se vend.

Tant par le discours sociologique à la fois lucide et distancé , que par la touche colorée en aplats gras et larges , c'est aux toiles de Fromanger que les huiles avec collages d' Atid ressemblent le plus : autrement dit , notre peintre n'évoque les baudruches néo-réaliste et néo-figurative qu'en raison de leur commune origine , dans la décennie 1960, avec l'excellente figuration narrative à laquelle Atid appartient réellement , et dont il reste un bon représentant actuel.

Le plus caractéristique ( et le meilleur , tant techniquement que par le discours plastique ) des figuratifs et narratifs reste bien sûr Monory, dont notre peintre se rapproche un peu en quelques tableaux comme Le dernier passant ; mais on sent qu'en cette voie - et à l'opposé de Chr. Hirsch , puissante représentante en Puy-de-Dôme  de la figuration narrative - , Atid s'efforce d'éviter la netteté discursive et le fini pictural du maître : rouille , collages et ciment disaient déjà le refus d'un certain accomplissement esthétique.

                                                        Richard Bucaille

                                                       Critique d'art et commissaire d'expositions